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发表于 2019-11-19 17:47:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
[align=center][img]https://img-xhpfm.zhongguowangshi.com/News/201901/f3ace4ceeba343f3b5d9b3730ceb0652.jpg@640w_1e_1c_80Q_1x.jpg[/img][/align]

纪录片导演张以庆,靠着独具创意的作品,已经在影视界崭露头角。他的作品不简单只是深刻地触及人们的内心世界,还贴合了诗意的表达和哲学考虑。在他的作品中,每一次都是一场全新的历险。他的纪录片不简单只是局限在传统的故事叙述,而是将镜头聚焦在人和环境的关系,这是每个人生活中的命题。不管是《舟舟的世界》,展示了一个特殊的孩子和音乐的故事,还是《英和白》,探索了被驯化的熊猫和驯养师之间的关系,都超越了传统影片的框架。他的最新作品《君紫檀》也延续了这一创作趋势。

和传统影片不同,他并没有直接聚焦在紫檀匠人顾永琦身上,而是通过文化名人、艺术表演等元素,出现了一种碎片化的叙事,打破了故事性的局限。张以庆的作品常被质疑是否符合影片的范畴,但他强调影片同时还是艺术。他的创作注重表达精神层面的东西,表现出了特有的艺术性。他的作品常以碎片化的剪辑方式出现,这也许让一些观众感觉到困惑,但就好像他所说的,“让红线自由生长”,每一次创作都要有全新的东西,延续了五年,十年,甚至更久。张以庆之所以可以成了“张以庆”,除了他的特有的创作理念,也得益在电视台的宽松态度。在电视台时,他受到了领导的放任,让他自由生长,找到好选题后,只需告诉领导行不可。

这种信任和支持,也成就了他的特殊创作道路。张以庆的作品,慢慢的从具象走向抽象,从文学走向哲学。他的创作风格特有的,布满诗意和哲学考虑,超越了传统影片的边界,为影片领域带给我们了新的考虑和启示。

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他的纪录片,不按套路出牌
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